音响功放与音频

摘要：

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总字数：66555

CD   

索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。

CD-ROM   
用于存储电脑数据的只读型CD。

VCD   
采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。

超级VCD  
VCD的改进产品，采用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。

DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

MD
索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。

D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。

CD转盘
将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

超取样
取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。

HDCD
High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。

比特(bit)
二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。

比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

杜比B，C，S
美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。

杜比HX Pro
不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。

杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

杜比定向逻辑
(Dolby Pro-Logic)
在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

杜比数字(Dolby Digital)
也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

定向逻辑环绕声放大器
带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。

杜比数字放大器
也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。

接收机
带有收音功能的放大器。

THX
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。

THX 5.1
基于杜比数字系统的THX。

DTS
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

SRS
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

分频器
音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

放大器
前置放大器和功率放大器的统称。

功率放大器
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器
功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

后级
见“功率放大器”。

前级
见“前置放大器”。

合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

胆机
电子管放大器的另一种说法。

额定功率
对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。

单端放大
功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

推挽放大
功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

类
功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。

甲类
又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

乙类
又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。

甲乙类
又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

失真
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

谐波失真
由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。

音染
音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。

声压
表示声音强弱的物理量。

声压级
以分贝数表示的声压。

灵敏度
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

分贝(dB)
电平和声压级的单位。

阻尼系数
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。

反馈
也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。

正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。

动态范围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

频率响应    简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

瞬态响应
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

信噪比（S/N）
又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

正弦波
频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。

波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

屏蔽
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

阻抗匹配  
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

煲机  新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。

AC（Alternating Current）
交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则采用50Hz的。

有源分频网络（Active Crossover）
指可将声频信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网络。

ATRAC
指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。

发烧友（Audiophile）
指对音响技术特别偏爱的那些人。

带宽（Bandwidth）
指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。

双极式音箱（Bipolar Loudspeaker）
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

连接电缆（Cables）
指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。

DAB（Digital Audio Broadcasting）
指数字音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数字立体声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。

DAC（数模变换器，也称解码器）
指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

DAT(数字音频磁带机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同录像机（VCR）相似的旋转磁头。

数据压缩（Data Reduction）
指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

DCC（Digital Compact Cassette）
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。

DDD
指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。

dB（分贝）
测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的响度将会加倍。

数码输出（Digital Output）
指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。

偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker）
跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

失真（Distortion）
指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

DVD
指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。

DVD-ROM
指与CD-ROM相类似，但比CD-ROM更好的只读光盘，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。

DVD-Audio
DVD音频唱片，目前为1.0版本，以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video（DVD-视频）制作的音乐DVD碟，但与DVD-Audio不是一码事。

DVD-R
DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。

DVD-RW
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘，与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。

DVD-RAM
供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。

Divx
由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。

静电扬声器（Electrostatic Speaker）
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。

颤动（Fluffer）
指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。

频率（Frequency）
通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。

前端（Front End）
多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。

赫兹（Herz）
频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。

家庭影院（Home Theater System）
家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。

MD机（Minidisc）
日本索尼公司推出的一种可录音74分钟，形状与计算机软盘相似，而尺寸为64mm的磁光盘机，MD磁光盘有预录型和可录型两类。

独立单声道功放（monobloc）
指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。

动圈式（MC）唱头
这种唱头将相对于固定磁铁作运动，以产生信号，不过输出比动磁（MM）式唱头的低些。

动磁式（MM）唱头
指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。

丽音（Nicam）
指音质与CD相当的一种电视伴音播送程式。

欧姆（Ohm）
对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。

过取样（Oversampling）
用于DAC系统，当将取样频率升高时，转换电路的工作便更易于进行，且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。

无源（Passive）
指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。

唱头放大器（Phono amplifier）
由于LP唱机的唱头输出的信号电平要比CD唱机和磁带录音机的输出为低，因此，需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器，即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器，但因LP逐渐退出市场，目前的放大器中已少备有这样的输入级。

量化（Quantization）
指数字声频信号中，用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。

取样率（Sampling rate）
指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，象CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz，即每秒44100个取样，而DAT数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz，DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率，因此，目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96kHz的系统。另外，DVD-Audio也采用了96kHz的高取样率。

屏蔽（Shielding）
指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。

超低音音箱（Subwoofer）
指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。

唱臂（Tonearm）
为唱机的一部分，其上装有唱头。

瞬态（Transient）
指乐曲（特别是打击乐）中那些短暂而有爆发性的声音，通常，这些声音是难于准确重放出来的。

三线分音（推动）（Triamping/Triwiring）
指与双线分音（biwiring）及双功放推动（biamping）相类似的一种功放与音箱的连接方式，不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放，而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。

抖晃（Wow）
指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音。
AAD
指录音及后期制作皆为模拟（A）方式，而只有制片使用数字（D）方式的CD唱片制作。

A/B试听比较（A/B comparison）
指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。

绝对极性（absolute polarity）
在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时，音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时，便会有180°的相位差。对于有些乐器，有些人是能听出绝对极性的正确与否的。

电源净化器（AC line-conditioner）
指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实，电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。

吸声材料（acoustic absorbed）
指任何一种能够吸收声波的材料，比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。

声扩散器（acoustic diffuser）
指任何能够扩散声波的材料或器件。

声反馈（acoustic feedback）
音箱发出的声音会使LP唱盘、话筒等拾音设备产生振动，此振动又被变换为电信号，并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中，振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫，便是这种声反馈。

吸声板（acoustic panel absorber）
指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种吸声器材。当有声波射到吸声板上时，吸声板便会振动，从而将声能变换为板中小部分的热能。

声学（acoustics）
指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性，如“这间听音室的声学特性良好”。

交流同步电机（AC synchronous）
指转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。

AC-3
杜比数字（DD）5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。

有源分频网络（active crossover）
指可将声频信号中的低频、中频和高频在放大之前便加以分割而分别加到各自的发音单元去的一种有源电子电路。虽然有源分频网络多用于超低音音箱中，但在多声道系统中，也可单独使用有源分频网络。

有源超低音音箱（active subwoofer）
指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音（A），而编辑和制片则均采用数字（D）方式。

模拟/数字变换器（ADC）
将模拟信号变换为数字信号的电路。

邻台选择性（adjacent-channel selectivity）
指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。

隔台选择（alternate-channel selectivity）
指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。

AES/EBU数字接口（AES/EBU interface）
一种传送数字音频信号的专业接口，AES/EBU信号线为使用XLR插头的平衡传输线。此外，也在某些消费电子产品中使用。是根据美国AES（声频工程协会）和EBU（欧洲广播联盟）来命名的。

逼人感（aggressive）
用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。

空气感（air）
用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。

气悬式唱臂（air-bearing tonearm）
指LP电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。

气悬式电唱盘（air-bearing turntable）
指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。

环绕感（ambience）
也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。

安培（ampere）
电流的计量单位，用A表示。

解析（analytical）
指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。

模拟（analog）
指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟，也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。

图像变形（anamorphic）
指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”，以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时，则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下，提供正确的幅形比。

消声（anechoic）
字面上讲便是“无回波”的意思。

消声室（anechoic chamber）
指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此，室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。

清晰（articulate）
指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。

防滑调整（anti-state adjustment）
指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力，从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。

幅形比（aspect ratio）
也称宽高比，即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3（1.33∶1），而宽屏幕的电视以及HDTV高清晰度电视的幅形比则为16∶9（1．78∶1）。

ATRAC
指自适应变换声学编码（adaptive transform acoustic coding），系日本索尼公司在其推出的MD磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。

音响爱好者（audiophile）
俗称“音响迷”或“发烧友”，指对重放音乐的音质极为看重的一些人。。

音响狂（audiophile nervosa）
指那些总在不停地捣鼓音响器材而不大能尽情去欣赏音乐一味只对音响痴迷的人。

A/V
为Audio（音响）与Video（视频）的缩写，指兼有视听特性的那些影音产品。

A/V输入（A/V input）
指既设置得有音频又设置有视频插座的A/V功放接收机或A/V前置放大器的输入端。

A/V回路（A/V loop）
指所用A/V功放接收机和A/V前置放大器上安装的那些A/V输入与A/V输出对，系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的A/V器材连接的。比如，一台录像机便能跟A/V功放接收机或A/V前置放大器的A/V回路连接。

A/V前置放大器（A/V preamplifier）
也称“A/V控制器”，是用来控制音量，选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。

A/V前置放大器/调谐器（A/V preamplifier/turner）
指在同一机箱内装有AM（调幅）或FM（调频）接收调谐器的A/V前置放大器。

A/V功放接收机（A/V receiver）
为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号，选择需要观看和聆听的信号，控制重放的音量，完成环绕声解码，收听电台节目，并将选定的信号予以放大，以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。

方位角（azimuth）
在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角，理想时应为90°；在LP电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。

障板（baffle）
指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。

平衡（balance）
指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。

平衡连接（balanced connection）
指音响器材间的一种连接方式，在单根电缆中有3根导线，一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相反的音频信号，而另一根则为地线。

香蕉插座（banana jack）
指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。

香蕉插头（banana plug）
普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。

带宽（band width）
指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说，杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz（低音）和7kHz（高音的低段）之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时，往往指-3dB之间的频率范围。

低音（bass）
指在音频低段的声音，通常低于500Hz（另一说则指低于160Hz）。

低频延伸（bass extension）
指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。

低音管理（bass management）
指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路，系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。

倒相式音箱（bass reflex）
也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”（infinite baffle）

双路功放推动（bi-amping）
指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式，系用一台功率放大器去推动低音单元；另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。

大屏幕（big screen）
指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常，屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。

特制立体声录音（binaural recording）
指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构，在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时，便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。

接线柱（binding post）
指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。

双极式音箱（bipolar speaker）
指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同，双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。

双极晶体管（bipolar transistor）
指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。

比特（bit）
二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多，表达摸拟信号就越为精确，对音频信号的还原也越好。

比特率（bit rate）
指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如，CD光盘每一声道的比特率为705600kbs，而杜比数字（DD）的5．1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。

双线分音（bi-wiring）
指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组（一对）音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接；而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。

发飘（blanketed）
指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。

黑电平（baack level)
指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。

乏力（bleached）
用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。

空气感（bloom）
用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。

轰隆声（bloomy）
指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。

冒牌货（boutique brand）
指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。

渲染（bloated）
指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。

含混（blurred）
指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。

闷声（boxy）
指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。

煲机（break-in）
指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。

桥接（bridging）
指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。

明亮（bright）
指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。

辉度（brightness）
对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。

辉亮信号（brightness signal）
用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。

尖剌（brittle）
用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。

缓冲（buffer）
指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲，因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。

直通试听法（bypass test）
为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中，从而可对其声特性作出评判。

校正（calibration）
指为使音响或A/V影视器材的工作能够正常而进行的精确调整。在音响系统中，校正包括调定各个声道的电平；而在视频装置中，校正便是调好色彩、亮度、色度、对比度及其它参数。

针臂（cantilever）
指由LP电唱盘的唱头端伸出并在其上边装有唱针的细管。

容抗（capacitive reactance）
指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上，让高音通过而不让低音通过。

电容器（capacitor）
一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量；而在直流供电电源中的滤波电容器，则是用来滤去交流成分的；在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。

俘获比（capture ratio）
为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前，所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低，调谐器的性能便越好。

唱头消磁器（cartridge demagnetizer）
指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。

CAV LD激光影碟（CAV laserdisc）
指按恒角速度（CAV）录制的LD影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号，影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的LD影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速” （CLV）。

CD激光唱片（compact disc）
指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm（个别为8cm）可录74分钟音乐的光盘。

CD-R可录光盘
（CD Recordable）
指可以录入数字音频的光盘。CD-R为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。

CD-ROM只读型光盘
指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。

CD-RW可录可抹光盘（CD-Rewritable）
一种可录入可抹掉而反复重录的CD光盘。但现有大多数的CD唱机却是无法用于播放CD-RW光盘的。

中心通道（center channel）
在多声道的音响系统中，摆放在观看室的中间，并位于左右前置音箱当中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中几乎皆为影片中的对白。

中心通道模式（center-channel mode）
指A/V功放接收机和A/V前置放大器的中心通道的工作设置方式。

中置音箱（center-channel speaker）
指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。

消费电子产品大展（CES）
指每年一度于年初在美国拉斯维加斯举办的国际消费电子产品大展。

通道平衡（channel balance）
指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果，有些A/V功放接收机和A/V前置放大器还可以对通道平衡进行调整。

通道隔离（channel separation）
系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中，前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。

胸音（chesty）
指音箱的一种声染色，就像歌唱家因胸腔过大而放声洪量的那种声音。系由于在125~250Hz一段的低频响应上有凸起所引起的。

色度（chrominance或chroma）
指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却没有亮度信息。

噗嗤声（chufing）
指倒相式音箱在以高电平重放低音时所发出的那种噗嗤声。原因是此时有大量的空气在音箱开孔处通过。

甲类放大（class-A）
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。

乙类放大（class-B）
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。

甲乙类放大（class AB）
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。

丁类放大（class D）
也称D类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的这类数字式放大器，体积只不过像盒VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中却有较多的应用。

限幅（clipping）
当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时，便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。

封闭（close-in）
指声音的不够开阔，不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。

CLV LD激光影碟（CLV laserdisc）
指按恒定线速度录制的LD激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置，LD碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时，LD影碟的转速相当对较慢；当拾取器沿碟片内径读取时，转速便会加快。因之，从激光拾取器看来，线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟，因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。

同轴电缆（coaxial Cable）
指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。

同轴数字输出（coaxial digital output）
指在CD机、DVD机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。

同轴发音单元（coaxial driver）
指将一个发音单元（通常为高音单元）装在另一发音单元（通常为中音单元）内部的那类扬声器。

编码正交频分复用（COFDM）
原文为 coded orthogonal frequency division multiplex，系一种信道编码和调制的方法。在欧洲，主要用于DTV数字电视和DAB数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来，并分别在可多达1536个离散的频率上传送，因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。

相参性（coherence）
指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。

声染色（coloration）
指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如，有声染色的音箱可能会重放出过多的低音，而在高音方面则有所欠缺。

梳状滤波（comb filtering）
指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常，当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时，便会产生这种梳状滤波。

共模抑止（common-mode rejection）
当将平衡信号加到差分放大器时，便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声（共模噪声）皆被差分放大器所抑止.

  音响知识完全手册
音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。
按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。
2、功率

音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。 试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W，THD=10%时)，而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。　　

3、频率范围与频率响应

前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。

音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

4、响度

声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

7、阻抗

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

8、信噪比

是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。

9、扬声器材质

低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

10、音箱的结构与特点

音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

11、可扩展性

这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

12、音效技术
硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

13、音调
指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

14、音色
对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

15、动态范围
声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。

16、总谐波失真(THD)
指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但实际上都可做到0.1％以下：FM立体声调谐器小于等于1.5％，实际上可做到0.5％以下；激光唱机更可做到0.01％以下。
由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。
(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。
(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。

17、立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。

18、阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

l9、等响度控制
其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。

20、三维音场处理和环绕声
普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主，它们的定位感和空间感强，下面我们来看看有哪几种真正的环绕声：

A 杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)环绕声系统
4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中； 放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道， 这4个声道通常称为：前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。 科学实验表明, 要获得身临其境的真实音响效果，必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道数越多，聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实。根据目前一般家庭的视听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要，因此，杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。从表面上看，5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端：前置左声道、中置声道、前置右声道、 环绕左声道(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后置右声道)，但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的，5声道功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的

功放音箱搭配4要素

    功放与音箱配接四要素 功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。然而从技术方面考虑的要素有：   
一、功率匹配     
二、功率储备量匹配   
三、阻抗匹配     
四、阻尼系数的匹配   
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。     
功率匹配     为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。     
功率储备量匹配     
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。     
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：     
高保真功放：10倍     
民用高档功放：6～7倍     
民用中档功放：3～4倍     
而电子管功放则可以大大小于上述比值。     
     对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。     
阻抗匹配   
     它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。     
阻尼系数的匹配     
阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。 由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。     　　
      保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。

功率放大器的回顾
　    音频功率放大器是一个技术已经相当成熟的领域，几十年来，人们为之付出了不懈的努力，无论从线路技术还是元器件方面，乃至于思想认识上都取得了长足的进步。回顾一下功率放大器的发展历程，对我们广大音响爱好者来说也许是一件饶有趣味的事情。
索引：
一、早期的晶体管功放
二、晶体管功放的发展和互调失真
三、功放输入级——差动与共射-共基
四、放大器的电源与甲类放大器
五、其他类型的放大器

一、早期的晶体管功放
　  半导体技术的进步使晶体管放大器向前迈进了一大步。自从有了晶体管，人们就开始用它制造功率放大器。
　  早期的放大器几乎全用锗管来制作，但由于锗管工艺上的一些原因，使得放大器中所用的晶体管，尤其是功放管性能指标不易做得很高，例如，共发射极截止频率fh的典型值为4kHz，大电流管的耐压值一般在30V一40V左右。这样，放大器的频率响应也就很狭窄，其3dB截止频率通常在10kHz左右，大大影响了音乐中高频信号的重现。再加上功放管的耐压、电流和功耗三个指标相互制约，制作较大功率的 OTL或OCL放大器不易寻到三个指标都满足要求的管于，所以不得不采用变压器耦合输出。变压器的相移又使电路中加深度负反馈变得很困难，谐波失真得不到充分的抑制，因此这一时期的晶体管放大器音质是很差的。“还是胆机规声”，这种看法的确事出有因。
二、晶体管功放的发展和互调失真
　  随着半导体工艺的逐渐成熟，大电流、高耐压的晶体管品种日益增加，越来越多的功率放大器采用了无输出变压器的 OCL电路或 OTL电路(图一)。 最初的大功率 PNP管是锗管，而 NPN管是硅管，两者的特性差别非常显著，电路的 对称性很差，人们更多采用的是图二所示的准互补电路，通过小功率硅管 Q1与一只大功率的 NPN硅管 Q2复合，得到一只极性与PNP管类似的大功率管，降低了电路因对称性差而招至的失真。 到了六十年代末，大功率的 PNP硅管商品化的时候，互补对称电路才得到广泛的应用。元器件的进步使晶体管功率放大器的技术指标产生了质的飞跃，在主观音质评价方面，也改变了过去人们对晶体管功放的看法，无论是在厅堂扩音、电台节目制作还是家庭重放，晶体管功放都被大量地采用，首次在数量上以压倒性的优势超过了电子管功放。在商品化的晶体管扩音机中，相继出现了一些摧琛夺目的名机，如 JBL的 SA600， Marantz互补对称电路MOdel15等等。
　  尽管电子管的拥护者仍大量存在，人们毕竟能够比较公正地看待晶体管放大器了，认为晶体管机频响宽阔，层次细腻，与电子管机比较起来有一种独特的舱力，而不是简单的谁取代谁的问题。
　  瞬态互调失真的提出是认识上的一次飞跃七十年代，功率放大器的发展史中出现了一件最引人注目的事情，这就是瞬态互调失真 (Transient lntermodulation)及其测量方法的提出。1963年，芬兰 Helvar工厂的一名工程师在制作一台晶体管扩音机时，由于接线失误，使电路的负反馈量减少了，后来却意外地发现负反馈量减少后的音质非常好，客观技术指标较差，而更正错误以后的线路尽管技术指标提高了，音质反而比误接时明显下降。 这一现象引起了当时同一工厂的 Mr.Otala的重视，之后，他对此进行了悉心研究，于1970年首先发表丁关于晶体管功率放大器瞬态互调失真(TIM)的论文。至 1971年,Otala博士及其研究小组就 TIM失真理论发表的论文已经超过20篇，引起了电声界准互补电路人士的广泛反响。
　  瞬态互调失真的大意是这样的：
　  在直接耦合的晶体管放大电路中，为了得到很小的谐波失真度和宽阔平坦的频率响应，通常对整体电路施加深达40dB一60dB的负反馈，倘若在加负反馈前放大器的开环失真为10％，那么加上40dB的负反馈后，失真即可降低至0．1％，这是电子管功效难以做到的。 晶体管功放由于要施加40dB。60dB的负反馈，所以对一台增益要求为26dB的放大器，它的开环增益就要达到66、86dB。
如此高的增益之下引入深度负反馈，电路势必会产生自激振荡，因而需要进行相位补偿，一般是在推动级晶体管的集电极——基极之间接接一个小电容 C，破坏自激振荡的相位条件，形成所谓“滞后补偿”，
　  当放大器输入端输入持续时间非常短的过渡性脉冲时，由于电容 C需要充电时间，所以推动管集电极电压要经过一段时间延迟方能达到最大值，见图四。显然，在电容 C充、放电期间，输出电压 V。将达不到应有的电压值，输入级也不可能得到应有的反馈电压 Vf，因而，在过渡脉冲通过输入级的瞬间，输入级将处于负．反馈失控状态，致使输入级严重过载，输出将严重削波(图三 a点)，引起过渡脉冲瞬时失真(图五)。如果过渡脉冲波形上还叠加有正弦信号，输出端还会得到很多输入信号频谱不存在的互调频率成份，这就是 TIM失真。
　  TIM失真和音乐信号也有密切关系，音量大、频率高的节目信号容易诱发 TIM失真。严重的 TIM失真反映在听感上类似高频交选失真，而较弱的 TIM失真给人以“金属声”的不快感觉，导致音质劣化。至今，音响界对于 TIM失真都还有争议，但这毕竟是人们认识的深化，它使后来放大器的设计思想发生了根本性的变化，即更加注重放大器的动态性能而不是仅仅满足于静态技术指标的提高。
三、功放输入级——差动与共射-共基
　  对称和平衡是电路发展的方向对称和平衡也许是世上事物完美的标志之一。
音乐讲究各声部之间的乎衡与统一，美术以色彩搭配均衡、和谐为美，在服装设计中，常常采取看似不对称的设计，其实质也是为了取得视觉上的均衡。上面所说的都是艺术，对称和平衡给人一种安定、完美的感觉。有意思的是，在功率放大器中，对称和平衡也有类似的效果。
　  最初采用对称设计的例子要算互补对称电路了，一上一下的两只异极性晶体管作推挽输出，不仅可以免除笨重的输出变压器，而且电路的偶次谐波失真在推挽的过程中被抵消了，保真度有了很大提高。稍后，人们从运算放大器的设计中得到启迪，将左右对称的差动式电路用于功率放木器的输入级，电路的稳定性和线性都得到改善，这时的电路结构如图六所示，这一结构直至今天都还有人采用。 如果以现代的眼光来审评，这一电路是显得过时了一点。电路的主要缺陷在于电压推动级，因为 Q1承担了提供电压增益的主要任务，必然是开环失真很大，频带狭窄。此图六 典型的 OCL放大器外，单管放大的过载能力也很差，这一系列的缺点是不利于电路的动态性能的。围绕着改进电压推动级的性能，人们相继提出了多种结构，共射——共基电路就是一个典型的例子。
　  共射——共基电路又叫“猩尔曼”电路，它原先是高频电路中广为采用的结构，但用于音频电路中同样可以发挥出色的性能。首先是它的宽频响，由于共基放大管 Qs非常低的输入阻抗，使 Q，丧失了电压增益，弥勒效应的影响就非常微弱。 宽频响的推动级拉开了与输入级极点的距离，相位补偿变得很’容易，而且电容 C的容量可以大大减小，这对于改善 TIM失真是很有利的。 第二个优点是电路的高度线性：共基极电路的输出特性也可以清楚地显示出这一点，有人作过测试，共射一共基电路的失真度比单管共射电路要低一个数量级。
　  依然是一种不平衡的设计，这一限制来源于输入级。如果把输入级变动一下，从互补推挽的 Q：和Qg的集电极输出信号，那么电压推动级就可以在图七的基础上再增加一组 NPN管构成的共射一共基电路，做到推挽输出，这时电路也就非常对称平衡了，几乎达到了完美的程度。
　  当今许多最先进的功率放大器采用的也是这种电路结构。图八是另一种电压推动级的形式，其输入信号来自图六中的 Ql和 Qs，当然此时 Qz必须加上集电极负载电阻。电压推动级也采用对称的差动放大，这不仅可以改善输入级的平衡性，提高放大能力和共模抑制比，而且同样可以降低推动级的失真，因为差动式放大电路当输入在一定的范围内时具有线性的传输特性，有的电路还在 Qn、 Qz的发射极串人负反馈反阻，更加扩大了线性范围。 Q2和Qd构成镜像电流源，把 Q，的集电极电流转移到 Qz上，所以尽管是单端输出，电流推动能力却比原来增大了一倍。 PIONEER的M22K功率放大器就是采用的这种电路结构，取得了非常好的效果。对称和平衡不仅体现在电路的结构上，还表现于元器件的参数上。差动电路是集成运放中广泛采用的结构，其性能是建立在两只差分管 Hrs和 Vss精确匹配的基础之上。同样，推挽电路中，如果两只异极性的晶体管特性不一致时，对波形的两个半周就不能做到一视同仁地放大，这将增力D电路的失真度。
　  随着节目源的变化，音乐中包含大量瞬变、高能量的成份，要完美地重现这些细节，就要求放大器具有良好的动态响应，对晶体管配对的要求就不仅是静态的 HrR和 VBE匹配，而且在动态时也要高度匹配，这无疑对元器件参数的平衡提出了更苛刻的要求。 幸运的是，半导体技术的进步为我们提供了这种可能，各种各样的差分对管、晶体管阵列陈出不穷，单个的晶体管一致性也得到较大提高。正是这些优质的元器件，让对称电路设计的优点得以充分体现，今天看到一台全无负反馈的电路也不会觉得惊讶，因为已经有足够好的开环性能了，又何必为了几个仪器上的数据去牺牲放大电路的动态响应呢?
四、放大器的电源与甲类放大器
　  极端重视电源的现代放大器“放大器不过是电源的调制器”，这句话道出了放大的实质。
　  既然如此，又有什么理由不引起对电源的高度重视呢。电源部份作为推动扬声器发声的源泉，再也不应象过去那样随便找个整流电源接上了事。对电源的要求有两个方面，即纹波噪声小，输出能力强。噪声小比较容易办到，只要加大滤波电容器的容量就可以，但是要做到输出能力强却不简单。
　  首先要加大电源变压器的容量，这是过去一些放大器生产厂所不乐意的，因为加大电源变压器容量会使成本大量增加，整机的重量和体积也会加大；但现在听小喇叭的人越来越多，这些小喇叭大多效率很低，有些名牌音箱如 Celestion SI一6O0或 Ro3ers LS3／5a，十分大食难推，再加上现代节目信号中常常出现一些炮弹爆炸，锣鼓敲击的声音，对放大器是一个极为严峻的考验，同样两台100W的放大器，一台可能让你感觉到大炮地动山摇的震撼力，而另一台可能象是破鼓在“咐咐”作响。所以现代优质的功率放大器的电源储备量十分惊人，往往采用巨大的环形变压器，再配合容量达数万甚至数十万徽法的电容器，以提高电源的瞬时供应能力。 KRELI的功率放大器号称“功率发动机”，如 KSA一250功效，在8Ω时输出功率为250W／每声道，4Ω时为5O0W，2Ω时为1000W， lΩ时为2000W，而且任何状态下失真均小于0，1％，真是惊人 ！ MarkLevi2zson的产品也是极端重视电源的典范。提高电源 的质量，不仅是量的加大，还有质的提高。滤波电容是一个关键，它除了起平滑滤波和储能的作用以外，还是音频信号的通路，因此优质放大器中常常采用专门为音响用途而生产的电容器，以求获得更好的音质。 KRELLKAS放大器中，电源部份竟然采用稳压电源供电，这台机器可以在纯甲类状态下输出400W的功率，为此，其电源部份也付出了采用60只大功率晶体管的代价。
　  重视电源的一个副产物就是甲类放大器再度成为时尚(这并不是贬意)。甲类放大器一直因为耗电多，效率低而未能在大功率的放大器中得到应用，但它天然的优点是无交越失真，无开关失真，并且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上十分讨好听众，故而一些极度发烧的爱好者和厂家仍不惜代价地制作甲类放大器，电源储备量的提高更是为制作甲类放大器提供了有利的条件。
五、其他类型的放大器
　  最好的功率放大器还没有出现人们对功率放大器的研究一刻也没有停止过，新的元器件、新的电路形式、新的理论不断出现，放大器的研究也针对这三个方面全面地铺开。不器件上， VMOS管的使用是八十年代以来的一个新动向。
VMOS管频响宽、线性好、无二次击穿以及电压推动等一系列优点吸引了越来越多的使用者，它的音色也与电子管很接近，投合了胆机迷的口味。 现在主要是缺乏品种众多的 P沟道互补管，这个问题相信很快就能解决。
　  IGBT也是值得注意的一种新器件，它由 MOS管与双极晶体管复合构成，兼有 VMOS管的电压激励和双极晶体管压降低的优点，很有发展前途。电路的研究以日本的各家公司最为活跃，近年来，一些公司从全新的角度提出了一系列电路，如YAMAHA的 ALA， SONY的电流传输，Technics的 CLASS AA， DENON的双超线性，还有英国 Quad的电流倾注，都试图消除失真的产生，可是人们更欣赏的却是以精良元件和精湛工艺制作的不带这些附加措施的放大器。
　  此外，对电路的客观技术指标与主观音质之间的精确关系还有待弄清，这需要有新的理论作为指导。国内外的学者们从不同的角度提出了全新的理论，有的认为人耳的动态听觉上限超过了20kHz，有的提出了计权失真度的概念，认为人耳对不同频率的失真具有不同的感知阂值，从10％到0．01％，并给出了实验得出的阂值曲线。在上述的观点指导下，必然要制作频带更宽，全频带失真都极低的功率放大器，而且节目源也有待改进，当然这些理论的正确性需要通过实践的检验。
　  新的技术飞跃往往是新材料、新理论、新方法的出现之后产生的，音频放大器同样也不会例外。在科技日新月异的时代，我们有理由期待更完美的功率放大器的出现。

功放与音箱的功率配置

    在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。

    功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的"功率储备充足"给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

    大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？

    首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。

    其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的"功率储备"也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有"功率储备"的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

    总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
　
话说音箱

    就目前Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统----音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。

    小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的"点"声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。

    落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。

    大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

    一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。

    有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦"丹拿"）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

    音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。

  后级驱动能力与功率及电源供应关系

    晶体后级驱动喇叭的能力至少与以下几个因素有关：一、电源供应。二、输出功率。三、阻尼因子。四、抵抗反电动势的能力。或许，我们如果从喇叭这个方向来看后级，可能会使问题更清楚些。从喇叭的方面要怎么看呢？喇叭的驱动难易程度与一、阻抗曲线的走势。二、灵敏度。三、相位角的偏移情况。四、反电动势的强弱。

    先说阻抗曲线，在喇叭说明书中我们经常看到喇叭阻抗8欧姆或４欧姆的记载。其实这个8或4欧姆的数字只是概略性的数字而已，因为没有一支喇叭的阻抗曲线能够从20Hz到20KHz之间都维持在8欧姆的位置上，至少它会随着频率的变动而改变阻抗数值。有时会高到几十欧姆，有时会低到1欧姆。喇叭阻抗曲线的变化与后级有什么关系呢？不要忘了，后级的功率输出要由喇叭的负载阻抗来决定，假若一部后级宣称在8欧姆时有100瓦输出，那么在16欧姆时可能只剩下50瓦输出，在32欧姆下更只有25瓦输出。反之，它在4欧姆时输出可能会大到200瓦，2欧姆负载时更可能大到400瓦。

    当喇叭阻抗变高时，后级输出只是变小而已。然而，当喇叭阻抗变低时，后级输出就不仅是变大那么简单了。当后级输出变大时，我们首先会遇上的问题就是电源供应能够提供那么大的输出功率所需吗？如果不能，在4欧姆时就无法达到200瓦输出，更别提2欧姆时会有400瓦输出。假若电源供应有那么大的余裕，可以充足供应400瓦的功率所需，我们还要考虑另外一个问题：功率晶体能够承受那么大的电压或电流吗？通常，厂家不太可能会在100瓦的后级上面用上400瓦后级所需的功率晶体，因为这样一来，成本会大幅提高。

    喇叭的灵敏度表面上看起来很直接，90dB灵敏度可能比86dB灵敏度来得好推。问题是，灵敏度的测试只对整支喇叭所能发出的音压做测试，而非对每支单体所能发出的音压做单独测试。所以，当100瓦的功率同时输入到喇叭的高、中、低音单体时（假设喇叭为三音路），首先遇上分音器，分音器在吃掉一些功率之后，再把剩下的功率输送到三个单体上面。此时三个单体会因为本身效率的不同、阻抗曲线的不同而对输入的功率产生不同的反应。换句话说，高、中、低音单体所发出的音量会不一样大。通常，我们如果发现低频量感很少，就会说这对喇叭很难推，不管它在说明书上记载的效率有多高，它就是很难推。而这种难推的喇叭往往又伴随着另外一个问题：高音单体很好推。在低音单体难推、高音单体好推的情况之下，您能想象会发现什么现象吗？那就是很多人都曾经尝过的苦头：低频不够饱满、高频却刺耳。

    相位角的偏移其实就是喇叭容抗、感抗、阻抗趋前或落后的复杂变化。由于喇叭不仅与电子反应相关（被动分音器），也与机械反应（单体结构）相关，更与空气容积相关，它们相互之间会产生复杂的反应。这也就是说，后级无时不刻都在与复杂的喇叭容抗、阻抗、感抗搏斗，这也是喇叭难推的原因之一。

    最后说到反电动势，我们可以把喇叭单体总成，看成一个有线圈、有磁铁的发电机，当扩大机的电流输入，驱动振膜进行前后活塞运动时，喇叭单体会产生电流，这股电流会回输到后级扩大机里，我们称此现象为反电动势。反电动势越大，喇叭就越难推。晶体后级由于直接与喇叭耦合，比较易受反电动势影响。而真空管后级由于有输出变压器耦合喇叭，受反电动势的影响较小。

    写到这里，我们可以回头来看DR-3与DR-9的问题。从您所提供的数据中，我们可以知道DR-3与DR-9的电源供应能力在储存电能的电容上相差10,000μFD，不过DR-9的电源变压器稍大些，所以二者实际上的供电能力没差多少，我猜真正有差别的应该是功率晶体。所以，您可以这样认为：DR-３虽然只有纯A类25瓦，但是它的电源供应能力很足，在遇上难缠的喇叭时，能够比一般25瓦后级发挥更强的喇叭驱动力。反之，我们也可以这么看DR-9：在与DR-3相近的电源供应能力下，它虽然可以在8欧姆负载下输出100瓦，不过在4欧姆或2欧姆负载之下能否输出足够的200瓦或400瓦而不失真就有待观察了。

    或许这个例子可以告诉我们，光看说明书上的功率输出数字并不代表太多的意义，更重要的是后级实际驱动喇叭时的表现，这也就是我们常说的：要以耳朵验收的一个实证。

鉴赏音响的基本概念


    每种乐器都有其独特的频谱、音色，要想提高音乐欣赏的能力，一定要多做听力对比，即播放一首乐曲时，音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有哪些不同，偏离多少等。为了进行听力对比，首先应该了解一些电声学名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指标。


一、部分电声学名词解释

    1、纯音：它有两种含义：（1）指瞬时声压随时间作正弦变化的声波；（2）指具有明确单一音调的声音。
    2、基音：是指复合音中频率最低的成分。
    3、泛音：复合音中频率高于基音的成分，其频率可以是基音频率的整倍数，也可以不是。各种乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。
    4、声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为20Hz-20KHz，频率高于20KHz的声波为超声波，频率低于20Hz的声波为次声波，超声波和次声波一般不能引起听觉，只有频率在两者之间的声波才能听到，我们把能够听到的声波称为音波或可听声。
    5、声场：指媒质中有声波存在的区域。不同的声源和环境可以形成不同的声场。
    6、响度：又称"音量"，人耳对音量大小的一种感受。取决于声强、频率和波形。
    7、音色：又叫"音品"，主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定。

二、人耳的听觉特性

    人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的，存在较大的差异。
    1、方位感：人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为"方位感"。
    2、响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大的增加，人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为3份来确定低、中、高音频段。即：低音频段20Hz-160Hz、中音频段160Hz-2500Hz、高音频段2500Hz-20KHz。
    3、音色感：是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综合性感受。
    4、聚焦效应：人耳的听觉特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时，把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制，使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异，经常做听力锻炼的人抑制能力就强，我们把人耳的这种听觉特性称为"聚焦效应"。多做这方面的锻炼，可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及层次的鉴别能力。

三、影响音质、音色的主要技术指标

    1、频率范围（单位Hz)：功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。
    2、频率响应（单位：分贝dB)：功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而变的现象。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据，该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。

    一套好的音响器材，除要把各种乐器的音韵再现外，还要把各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。无论个人偏爱的是哪种色调或机型，如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异，就不能算是一台好设备。高保真音响（Hi-Fi)的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音色韵味，那麽就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时，要充分注意这一点，不要因个人的偏爱而影响正确的判断与鉴别能力的提高。

全球著名放大器一览表

北美地区：

Bryston（拜事通）  加拿大最具代表的晶体管放大器，产品寿命长，声音理性，力道足
Sonic Frontiers  加拿大Hi-End胆机代表作，音色细致高贵，力道充沛
Classe Audio（驾势）  加拿大著名的晶体管放大器，音色细致，乐感丰富
Sim Audio  加拿大著名Hi-End晶体管放大器，工艺先进，声音质素突出
Anthem  加拿大Sonic Frontiers的平价版胆机，制作质素高，声靓价平
Audio Research  美国顶级Hi-End胆机代表性品牌，以胆机为主，声音中性，味道足，速度快
Mark Levinson  美国顶尖级Hi-End晶体管放大器的代表作，典范级中性音质
Proceed  Mark Levinson 的中价Hi-End晶体管放大器，专注于影音产品
Cello  Mark Levinson 创建的顶尖级高价值Hi-End晶体管放大器，质素无以伦比
Krell（奇力）  美国顶尖级Hi-End晶体管放大器的代表作，推力强大，乐感惊人
McIntosh（麦景图）  美国经典Hi-End胆/石放大器，音色高贵，收藏价值大
Cary（加利）  美国高级胆机生产商，近年向数码领域进军
Conard Johnson（诗醉）  美国经典胆机代表作，音色高贵丰润
Dynaco  美国经典中价胆机代表作，音色极富乐感
Pass lab（柏斯）  美国重量级Hi-End晶体管放大器，声音高贵流畅
Jeff Rowland（乐林）  美国著名Hi-End晶体管放大器，对电源与音乐的关系十分执著
Parasound  美国中低价晶体管放大器代表作，有“穷人的Krell”之称
Sunfire  美国著名的中价高级胆/石放大器，力道沉厚，乐感优异
Threshold  美国著名Hi-End晶体管放大器，科技应用超前
VAC  美国老牌Hi-End胆机，多以分体式设计，品质如军规器材
VTL  美国老牌高级胆机，品质稳定，推力大
C.A.T  美国产品型号最少的高级胆机，以一部SL-1胆前级确立Hi-End级地位
Canary（金丝雀）  美国新兴Hi-End胆机，外观精美，声音细致高贵
B.A.T  美国新兴Hi-End胆/石放大器，设计和声音贯彻“平衡”原则
Hovland（浩龙）  美国新兴Hi-End胆机，用料精良，外观华美
Herron  美国新兴Hi-End胆/石放大器，外观俭朴，内部严谨、声音透澈开扬
B&K  美国著名中价高级晶体管放大器，性价比高，《Stereophie》榜中常客
Manley  美国著名Hi-End级胆机，设计精良，音质鲜明动人
Aragon  美国著名的中价Hi-End晶体管放大器，近年向影音方面进军
Ayre（艺雅）  美国著名Hi-End晶体管放大器，用料精湛，声调自然舒畅

欧洲地区

Gryphon（贵丰）  丹麦重量级Hi-End晶体管放大器，声音高贵力大
Primare（翩美）  丹麦精品级Hi-End晶体管放大器，音色细致顺滑高贵
LA.Audio  丹麦中价精品胆机、音色细致、生动有高贵感
Bow（丹麦神弓）  丹麦著名的高级晶体管放大器，内外制作别具特色
Tact Audio  丹麦新兴Hi-End数字放大器的先驱，造工精良，声调自然舒畅
Densen（丹麦王子）  丹麦精品级中价Hi-End晶体管放大器，音乐圆润纯净
CHORD（和弦）  英国著名的监听级Hi-End晶体管放大器，造工与声音质素绝佳
Matisse（马蒂斯）  英国著名的Hi-End胆机，音色高贵、细致
Musical Fidelity（音乐传真）  英国著名高级晶体管放大器，声音柔润自然、乐感强
Exposure（力宝声）  英国中价力士型晶体管放大器的代言人，内涵、力道重于外表
Rotel（路遥）  英国著名中低价晶体管放大器，性价比高
EAR  英国新兴高级胆机，据说是B&W、ATC、Thiel音箱的绝配
Audio Note  英国著名的Hi-End胆机，多为小功率单端设计，为求青铜声不惜采用昂贵材料
Audion  英国著名的中价高级胆机，声音乐感强烈，音色极佳
Venture（威卓）  由华人创建的比利时Hi-End品牌，产品以音箱为主，胆机为辅
Audio Analogue（雅乐）  意大利新兴中价高级晶体管放大器，声音深具文艺气息
Unison Rexearch（声韵）  意大利著名的Hi-End胆机，造型典雅，音质迷人
SPHINX（灵狮）  荷兰著名的中高价Hi-End晶体管放大器，声音清新中性
NAD（乐廷）  英国著名的中价晶体管放大器，高性价比
Arcam（雅骏）  英国剑桥地区中低价晶体管放大器代表作，音色细致，高性价比
Quad（国都）  英国经典高级胆机，是优美音乐的代表人
LINN（莲）  英国著名Hi-End多元化厂商，其晶体管放大器小巧，音色动人
AMC  英国平价胆/石放大器代表作，品质稳定，乐感强
Rega（君子）  英国中低价晶体管放大器代表作，音色精致典雅
TAG Mclaren（麦拿伦）  英国新兴中高价晶体管放大器，制作精良，音调通透富有乐感
Onix（欧尼士）  英国价晶体管放大器，音调中性朴实
Cambridge Audio（剑桥）  英国剑桥平价晶体管放大器的代表作，性价比高
Manley  英国新兴中低价晶体管放大器，外观别致精美，音质良好
Creek（朗泉）  英国老牌中低价晶体管放大器，外观朴实，音质优美
Electrocompaniet（音乐之旅）  挪威最具代表的Hi-End晶体管放大器，音乐优雅通透逼真

亚太地区

Plinius  新西兰Hi-End晶体管放大器，用料佳，价格平实
MAS  澳大利亚Hi-End晶体管放大器，产品制作用料扎实，潜质大
Melody SHW（麦乐迪）  华人创立的澳大利亚新兴高级胆机，音色鲜明艳丽，乐感丰富
HALCRO  澳大利亚新兴巨无霸级Hi-End晶体管放大器，失真史上最低
Denon（天龙）  日本历史悠久的高级晶体管放大器，主攻影音产品
Onkyo（安桥）  日本名牌晶体管放大器，以影音放大器为主
AIR-Tigtht  日本Hi-End胆机，多以单端小功率线路为主
Accuphase（金嗓子）  日本著名Hi-End晶体管放大器，制作严谨精美
Marantz（马兰士）  被日本财团控制的美国品牌中价胆/石放大器，音调柔美，富有乐感
SONY（索尼）  日本著名多元化视听生产商，主攻影音产品
Luxman（力士）  日本老牌胆/石高级放大器，声音温润丰满
Audio Space  香港中高级著名胆机，造工精良，性价比高
Proton（普腾）  台湾名牌晶体管放大器的先驱之一，声音控制力和性价比较好
Bada（八达）  中国Hi-Fi级晶体管放大器的先驱之一，声音控制力和性价比较好
Opera（欧博）  中国Hi-Fi胆机代表作之一，外观细致，用料精良，性价比较高
Spark（斯巴克）  中国Hi-Fi胆机代表作之一，声音与制作质素超值
Korsun（柯颂）  中国晶体管放大器代表作之一，声音中性醇正
Xindak（新德克）  中国著名的Hi-Fi胆/石放大器，用料精良，音质与性价比较高
Winner（天逸）  中国著名的Hi-Fi级晶体管放大器，声调厚暖，售价实惠
Sheng Ya（声雅）  中国老牌Hi-Fi胆/石放大器，功力扎实，外观高档
钟神/凤之声  中国著名Hi-Fi晶体管放大器，用料高级，声音较佳

CD與DVD (張文俠)

CD的發明

最早的CD （Compact Disk），係1980年由Philips與Sony所發表的，原來只是為了家電消費市場所設計的，當初並沒有想到CD將來可以用於電腦的用途，因為那時候連286的電腦都還沒有，當時電腦的資料儲存還在5.25吋的磁片階段，連3.5吋的磁碟都還沒發明呢。
在CD尚未發明之前，音響系統都是屬於「類比式」的，音樂的來源大多是30公分直徑的LP唱片、收音機，以及錄音機等，CD發明之前根本就沒有數位音響，因此CD可說是繼電晶体以來最偉大的發明。
自CD出現在音響市場之後，30公分直徑的類比式LP唱片就開始慢慢隱退(雖然到現在還有小部份死硬派的音響迷始終不放棄傳統類比唱片，但那終究只有小部份)。自CD之發明，以後所有有關CD的同類產品，包括DVD均是由此衍生的。
CD光碟機起始於1980年，由荷蘭的Philips公司與日本的Sony合作所發表的音樂光碟（Audio CD），亦稱為CD-DA （Digital Audio），從此之後，因其它媒体市場的發展而連續推出一系列的光碟規格與產品：

1.CD-DA型光碟機
　　CD-DA (Compact Disc Digital Audio)即一般所稱的CD音響，也是CD系列光碟機的始祖，由Philips 與Sony公司於1980年發表，主要應用於音樂的儲存，由於其具有數位式的高品質音質，所以數年之內即風行全世界，並逐漸取代LP唱片與卡式錄音帶，現在所有的CD系列產品幾乎都是由此衍生的。

2.CD-ROM型光碟機
　　由於CD光碟片有容量大、成本低的優點，很快被考慮作其他應用，於是Philips與Sony兩家公司於 1984年共同發表CD-ROM，專門用來電腦資料的儲存。

3.CD-I（Interactive）型光碟機
　　1987年由Philips公司發表，此機器具有交談式(Interactive)的功能，不需要透過電腦，可直接接到電視機輸出，使用者可經由遙控器與主機溝通，主要針對消費性電子產品市場。

4.Photo CD型光碟機
　　Photo CD由Kodak及Philips公司共同發表，Photo CD系統中可將相片底片掃描並轉換成數位化的Photo-CD格式後存入光碟片中，在直徑12公分的Photo CD光碟片中可儲存100張以上的相片，每一張相片以五種不同的解析度儲存，最高解析度達072x2048pixels。

5.Video-CD型光碟機
　　Video-CD(簡稱VCD)，係由Philips、 Sony、 JVC、 Matsushita公司共同開發的，採用MPEG-1壓縮方式儲存全銀幕(Full-Screen)、全動作成(Full-Motion)的數位視訊（Video）及音訊（Audio），在直徑12公分的光碟片中，最多可存入74分鐘上述的訊號，主要應用於電影、卡拉OK等影音播映。

6.CD-R型光碟機
　　CD-R （Recordable）光碟機為僅寫一次型光碟機，不能擦拭重寫，其讀取原理屬反射式，其光碟片較唯讀型多一層有機染料（Organic Dye）構成的記錄層，供使用者作一次資料寫錄。CD-R碟片可在CD-ROM型光碟機上讀取資料，主要應用於僅須寫一次不再更改資料之儲存，目前已成為電腦很普遍的儲存設備。

7.MODD型光碟機
　　亦即MO磁光碟機（Magneto-Optic Disk Drive），可以多次重寫，碟片中記錄層為磁光材料，重寫資料時須先將舊資料抹除後才能寫上新資料，目前較普及商品化的磁光型光碟片之容量為230MB/3.5英吋、640MB/3.5英吋及1.3GB/5.25英吋三種。

8.MD型光碟機
　　迷你光碟（Mini-Disc）有MD-Audio及MD-Data兩種，又分唯讀型及可錄型，直徑只有2.5英吋，容量140MB，可播放74分鐘音樂，與一般12公分CD-DA碟片一樣，可錄型碟片中記錄層亦使用MO材料，可多次重寫，主要應用於電腦資料儲存。

9.DVD光碟機
碟片尺寸大小和 CD碟片一樣，直徑12 英吋，單面可記錄容量為 4.7GB，約為目前CD碟片的7倍，最初設計亦應用於影音的播映，可收錄一部133分鐘之電影，不僅其記錄容量增大，畫質及音效品質方面亦超越LD。 DVD光碟片可用於記錄影像，聲音，資料等數位訊號。
全世界的業者經過會議的通過，而定訂各種CD的規格，並以顏色來區分。
種類 全名 規格書 年代
CD-DA CD-Digital Audio 紅皮書 1982
CD-ROM CD-Read Only Memory 黃皮書 1985
CD I CD-Interactive 綠皮書 1986
CD-R CD- Recordable 橘皮書 1990
Video CD Video CD 白皮書 1993
安全：由於是唯讀Read Only，不怕被誤改，不怕病毒。
耐用：讀取採雷射光投射方式，沒有接觸，故光碟片不會損壞。
多媒体性：可存放Text、 Graphics、 Images、 Video、 Audio等媒体。
低價格：光碟片本身成本低廉，是所有儲存設備中價格最低廉者。
易於攜帶：光碟片的容量大，攜帶又方便，作為儲存資料甚至作為雜誌或書本的附件更為便利。
由於CD有以上的各種優點，因此在CD-Audio應用不久之後很快就被考慮用作其他的用途，當然第一個考慮的對象是運用在電腦，CD-ROM應用於電腦上的領域相當廣泛，用於電腦軟体資料的儲存，可記錄範圍包含文字、圖形、影像、聲音、視訊等。於是Philips與Sony兩家公司於1984年共同發表了電腦專用的CD-ROM，這時正是286與386交替的時候，但是那時電腦的運用軟体容積都很小，大多數都只要一、二片1.2MB的磁片就可以解決，因此在CD-ROM剛推出的初期並不普遍，直到486時代，隨著電腦運用軟体以及作業系統軟体的容積增大，原來1.2MB容量的5.25吋磁片與1.44MB容量的3.5吋磁片早已不敷使用，CD-ROM才開始較普遍應用在電腦上，再加上電腦多媒体的普遍流行，到了486的後期時代，CD-ROM已成為電腦的標準裝置。
CD-ROM的全名是「Read Only Memory」，即「唯讀光碟機」之意，也就是只能「讀」而不能「寫」，這是與可讀可寫的硬碟或與軟碟最大不同之處，但是CD-ROM也有硬、軟碟所不及之處，就是可以播放音樂或觀賞影片
CD光碟片的厚度僅有1.2mm，直徑12公分，我們見到CD片一面光亮如鏡面，另一面則是貼在CD片上的商標，其實一片CD片係由一片塑膠底層及一片很薄的金屬層所組成的，再加上保護膜與印刷的標簽一共有四層：

1. 透明的塑膠底層：
就是亮晶晶沒有標籤的那一面，又叫做透光層，其材質是光學級碳酸脂塑膠，它的作用有二，一是支撐整個碟片，二是讓雷射光透射到儲存資料的金屬層。

2. 金屬反射層：
也就是實際儲存資料的地方，這層金屬的厚度非常薄，它的厚度只有數百挨，大多是鋁金屬的材料，也有少數採用黃金或銅合金製成的，用於反射雷射光的訊號。

3. 保護層：
金屬反射層的上面塗抹一層硬化壓克力樹脂，保護金屬層免於氧化並有防止括傷的作用。

4. 印刷層：
一種UV油墨，以絲網或平板印刷方式將圖案印在光碟片上。
CD-ROM光碟片的直徑12公分，厚度1.2mm，中心孔徑15mm，儲存容量為650MB~682MB，其儲存資料的方式是利用較高功率的雷射光在光碟片金屬反射層的表面上燒出凹槽（Pit）與軌跡（Land）以記錄資料，凹槽長度0.83μm，軌跡間距1.6μm。雷射光波長780nm（nanometer），並以圓環狀軌道方式燒錄，被燒的地方因發生化學變化而使的這部份不反光，而沒被燒的地方則會反光。
而CD-ROM讀取資料的方法u,也是利用雷射光學讀取系統來達成的，這光學讀取系統有一組可循跡移動的低能量雷射二極体，一組光學鏡片，一個發光二極体，一個能將光能轉換成電壓的感光二極体等。雷射光束是由下往上從光碟片的透明塑膠底層（光亮面）照射到金屬反射層上，再由光學感測器接收反射光，反射層會造成反射光之波長差異，而產生「ON」或「OFF」，雷射讀取頭的光偵測器不斷地將「ON與「OFF」的訊號送到解碼電路，由解碼電路轉譯成電腦使用的「1」與「0」數位訊號。
好像只要與電腦有關的產品，都會不斷地追逐速度，CD-ROM剛開始時並沒有追逐速度，直到CD-ROM成為電腦的標準裝備後才開始，由最先的1倍速，然後2倍數（×2）、×4倍、×6倍、×8倍、×12倍、×16倍、×24倍，到現今的×32倍、×40倍、×48倍、×50倍等，進步之神速令人咋舌，而且價格卻不漲反跌。
到底CD-ROM的速度是否愈高愈好，那可就不一定了，用來聽音樂或觀賞VCD的影片，高速的CD-ROM是無用武之地，而應用軟体或電腦遊戲，太高速的CD-ROM也無義意，而且由於DVD開始愈來愈普遍，遲早將會取代CD-ROM而成為光碟機的主流，因此到目前為止，CD-ROM的製造商已停止研發更高速的CD-ROM，其實如果您已有8倍數以上的CD-ROM，並不一定需去追求更高的速度，到是如果您今天才要買CD-ROM，32倍或40倍數的CD-ROM是主流，在價格相差不多的情況下，買更高倍數的亦無妨。
(有興趣的讀者如果想要對CD有更深的瞭解可參閱本刊別冊「音響祕笈-入門篇」)
　
CD的發明原是為了家電消費市場的用途，以製作音樂唱片為主，後來為了因應CD能播映影片而推出了VCD光碟，採用MPEG-1的壓縮技術，將影像壓縮存入光碟片，讀取時需解壓縮，最長播放的時間與CD一樣，也是74分鐘。VCD用於播映影片有兩個嚴重的缺點是不能普遍流行的障礙：一是VCD最長播映時間只有74分鐘，大多數的電影若要完整的播放，必須要換兩張片子才能將一部電影完整播完，另一個障礙是VCD採用係用高壓縮比的MPEG-1方式錄製影片，因此畫質不佳，甚至比錄影帶還要差。
提到VCD就不得不提出市場上還有一種播映電影影片的光碟產品，就是LD雷射影碟片，LD的畫質雖好，但是也有兩個缺點，一是30公分直徑的体積太大，使用與收藏都不方便，二是播映較長的影片還是需要需要換片。
1994年，光碟片的有關業者包括光碟片製造商與美國好萊塢幾家大電影公司，希望能設計出一種高容量與高畫質光碟片，因為自1980年CD唱片問世以來，一張光碟片的容量始終都無法突破640GB~680MB的限制，以致於播映時間最長不能超過74分鐘，於是DVD於焉產生，VDV的發明與CD唱片一樣，也是為了家電消費市場用途。
要增大容量，体積還要維持在12公分的直徑，只有設法設計出一種能容納更高容量的光碟片，其方法不外增加光碟片的資訊密度，於是最先業界訂名為「高密度光碟片」（High Density Compact Disk簡稱HDCD），後又改為名「Digital Video Disk」(數位影音光碟)，光碟片的密度一高，容量自然就會增大，不但播映的時間加長，而且可穫得更高畫質，再加上1994年正好也剛提出新型影像壓縮技術MPEG-2，經實驗效果非常好，搭配45：1的MPEG-2壓縮比例，不論是畫質或播映的時間均超過LD雷射影碟。
最初由於業界商業利益的衝突，一直沒有將規格定案，經過歐美日等數十家家電大廠幾次的協商，直到1995年12月才達成DVD統一規格之協議，並正式更改名稱為「Digital Versatile Disc」(數位多用途磁碟)，將其擴展為一種多用途的光碟儲存媒体，除了影像與聲音之外，亦將用於電子資料的儲存，亦即電腦用的DVD-ROM。這種規格的光碟片容量超大，單層就可高達4.7GB的容量，是CD-ROM的7倍以上容量，儲存MPEG-2的影片可達135分鐘，幾乎所有的影片都可以裝在單一片DVD光碟片裡，最初的DVD片為單層單面的設計，後來又研發出單面雙層，雙面單層，以及雙面雙層的光碟片，單面雙層可達9.4GB，雙面單層可達8.5GB，而雙面雙層更可達17GB的超大容量。
LD雷射影碟的水平掃描線大約在400到425條的範圍，而DVD光碟的水平掃描線更高，約在480到540條的範圍；LD雷射影碟的畫面解析度為567*480，而DVD的畫面解析度為720*480，比LD高了1.3倍。
而與VCD相較又是如何呢？VCD的儲存資料650MB~680MB，採用MPEG-1亦即100：1的壓縮比例，畫面解析度只有350*240，比LD雷射影碟的567*480還要差很多，畫質當然更差。
由於DVD擁有超大的儲存空間，業者發現除了可儲存較佳畫質的影片之外，還可以儲存多聲道的聲音以及多種不同語言的字幕，更厲害的是音效部份可支援杜比數位音效的AC-3處理技術，可儲存六個分離的聲道，除了五個主要聲道：左聲道、右聲道、中聲道、左分離立體環繞聲道、右分離立體環繞聲道之外，再加入一個低頻效果聲道。因此，在環繞音效與立體音效都有絕佳的表現。又由於雙面的設計，還可支援4：3與16：9的畫面顯示比（一面儲存4：3的畫面，另一面儲存16：9的畫面），理論上可儲存8種語言與32種不同語言字幕，但理論雖如此，但實際上目前的DVD光碟並未全數儲存如此多的語言與字幕，原因有二：一是Dolby Digital音效的電影已佔用了五個聲道，因此通常都只有三種語言，二是字幕的製作是要花成本的，更何況又有區域的限制，無需儲存這麼多語言與字幕。
與CD的最初設計一樣，主要是為了家電市場，後來亦衍生為電腦用的DVD-ROM， DVD是繼CD發展後的另一個數儲存裝置的重大突破，最大容量高達17GB，相當於26張CD的容量（目前17GB容量的DVD尚不普遍），且体積與CD一樣，因此DVD光碟機的外觀也與CD-ROM完全一樣。只不過由於DVD採用波長較短的雷射光學系統，第一代的DVD-ROM是不能讀取CD或VCD的，但自第二代的DVD-ROM起，由於採用雙光學的系統設計，可相容原有的CD與VCD，也就是DVD可以讀取CD與VCD的資料，但CD-ROM卻不能讀取DVD的光碟片。
DVD-ROM的1倍速相當於CD-ROM的9倍速，目前DVD-ROM的主流已經是5、6倍速的時代，最近還有10倍數的產品堆出。
DVD的基本工作原理與CD相同，都是利用雷射光來儲存與讀取資料，差別是CD使用雷射光的波長是780nm（nm為十億分之一米），而DVD所發射的雷射光波長較短，為650/635nm，因此可以儲存與讀取軌道較小的資料塊，儲存時也是以較高功率的雷射光在光碟片金屬反射層的表面上燒出凹槽（Pit）與軌跡（Land）以記錄資料，VDV的凹槽長度僅0.4μm（μm為百萬分之一米），軌跡間距亦縮短為0.7μm，（CD-ROM的凹槽長度0.83μm，軌跡間距1.6μm），因此VDV儲存的資料要比CD高出七倍之多。也因此DVD最佔優勢之處在於它的容量，DVD碟片的製作是將二片光碟黏合在一起，於是在儲存上可以有單層單面、雙層單面、單層雙面、雙層雙面四種。光是單層單面的儲存容量就可達到4.7GB，播放時間可達133分鐘。
DVD的光碟係由兩片0.6mm的碟片合成的，雷射頭讀取動作需要改變焦聚的方式來射入第一層的位置（0.6mm）或第二層的位置（1.2mm）。而雙面單層或雙層的光碟，就需要兩組雷射光讀取頭來工作。
理論上來講，一倍速的DVD的資料傳輸率是1358KB/SEC，而一倍數的CD則是150KB/SEC，所以DVD一倍速相當於CD的大約 9.05倍，而實際上由於波長、密度與解壓縮的方式的不同，因此我們並不能以此來比較兩者的實際速度差別。
DVD-5：單層單面，容量為4.7GB，目前市場以這種規格的DVD光碟片居多。
DVD-10：單層雙面，正、反面都可儲存，容量為單層單面的二倍9.4GB。
DVD-9：雙層單面，其實是一面有兩層，一層透明，一層不透明，其法是中間夾入一個半透明的反射層，如此讀取第二層的時候就不需將光碟片反一面，但是需切換雷射讀取頭的聚焦位置，容量為8.5GB，單層雙面的容量未達4.7GB兩倍的原因是第二層為了不與第一層資料相互干擾，故第二層只能儲存3.8GB的資料，這是讀取資料時鏡頭技術上的成本考量之故。
DVD-18：雙層雙面，這種方式是將兩片光碟背對背黏合雙面的光碟，只是雙面光碟需要人工翻面或機械翻面，容量為17GB。
現在的DVD碟片已可容納八國語言、16種文字，這樣的設計，使得DVD碟片和家庭電影院有密不可分的關係。如果將DVD用來儲存電腦的資料，其容量已能與硬碟平起平坐，前途真是無量。
目前DVD片大多都是電影片，在這四種不同規格的光碟片中，以DVD-5的單層單面最多，再來是DVD-10的單層雙面，再次為DVD-9的雙層單面光碟，有的DVD片上會註明DVD-5、DVD-10或DVD-9的規格，而DVD-18光碟片目前在市面上還看不到。
也許您聽說過DVD有區域碼的限制，也就是您到美國買回來的DVD片到台灣來卻無法觀賞，這就是區域碼（Region Code）的限制，俗稱「鎖碼」。
為什麼要限制呢？
我們知道DVD的最大用途是用來製作影片，而電影的來源以美國為主，因此業界在發展DVD的一開始，美國的八大電影公司就已擔心盜版與地區性的問題，因為並不是所有的電影都有全球同步上映的機會，為了避免發生某區未上映的電影因為DVD影片的流出而造成影片商的損失（通常在美國上映的電影至少半年後才會到其他國家上映，但是在這期間美國已有DVD的影片），所以才會有這種區域碼限制的產生，因此美國八大電影公司依照全球的「區域性」與「盜版性」，將DVD片共分成六個區域，這六個區域的DVD影片是不能夠互通播放的，特定區域的DVD影片播放設備只能夠播放該區域的DVD影片，在不同區域銷售的DVD光碟機都加入鎖碼指令，因此只能讀取該區的影片，而實際上全世界有 NTSC、 PAL與 SECAM 三種不同的播放系統，也無法共用相同的版本（NTSC 為美國，台灣，日本，與韓國所採用的視訊規格，每秒30張畫面；PAL 為歐洲國家所採用的視訊規格，每秒24張畫面）。
這六區域碼分別是：
第一區（Region 1）：美國、加拿大、東太平洋島嶼。
第二區（Region 2）：日本、西歐、北歐、埃及、南非、中東。
第三區（Region 3）：台灣、香港、南韓、泰國、印尼、東南亞國家。
第四區（Region 4）：澳洲、紐西蘭、中南美洲、南太平洋島嶼。
第五區（Region 5）：俄羅斯、蒙古、印度半島、中亞、東歐、北韓、北非、西北亞。
第六區（Region 6）：中國大陸。
但是，Region Code 並不算是 DVD Video 的規格之一，區碼限制（Region Code）這只是美商八大公司自己的保護措施，並不是每一家電影出版公司都必須遵循這種規定，所以，非美商八大公司的電影，通常都沒有加入Region Code，這種影片就稱為 「Free Region Code 」或是「全區影片」

美商八大公司是那八大？

1.華納 (Warner Bros')
2.哥倫比亞 (Colombia)
3.20 世紀福斯 (20th Century FOX)
4.派拉蒙 (Paramount)
5.環球 (Universal)
6.UA (United Artist)(007)
7.米高梅 MGM (Metro Dogwyn Mayer)
8.迪士尼 (Walt Disney)

自1995年推出DVD之後，不論是DVD-PLAYER（家用DVD播放機，或稱DVD-VIDEO）或DVD-ROM到現在都已經演進到第三代了，這兩者的演變因使用功能不同而有所差異，讓我們分別來分別說明：
第一代DVD PLAYER 只能撥放DVD片而不能播放CD片或VCD片。
二代DVD PLAYER可以撥放CD片與VCD片。
三代DVD PLAYER加入Dolby Digital的環繞音效音響。

DVD-ROM：

第一代DVD-ROM 為單倍速，最高傳輸率為1358KB/sec，但由於雷射鏡頭的波長為650/635nm，與CD-ROM的780nm不同，因此不能讀取CD-ROM的資料。

第二代DVD-ROM速度增加到2倍速，（2.7MB/sec），並由單讀寫鏡頭改成雙讀寫鏡頭，或單鏡頭雙波長，因此能讀取650/635nm與780nm兩種波長，亦即也可讀取CD的資料。

第三代的DVD-ROM速度又增加到5或6倍數，主要是引進了CAV （Constant Angular Velocity）的「等角度」的技術。

前面曾提到CDV的影片係以100：1的壓縮方式錄製的，因此在播放時需以同比例的解壓縮來還原，這種解壓縮的方式為MPEG-1，這種壓縮係以100：1的比例來錄製的，畫質解析度只有352*240。而DVD則以45：1的壓縮方式錄製，採用的是MPEG-2解壓縮方式，畫質解析度高達720*480。
但不論是MPEG-1或MPEG-2都是一種解壓縮的方式，在電腦上播映CDV或DVD影片都需要解壓縮來還原，CDV需要用MPEG-1卡或用軟体來解壓縮，而DVD則需要用MPEG-2卡或軟体來解壓縮。那到底是用硬體DVD解壓縮卡來解壓縮好？還是用軟體解壓縮好？
其實實際上除了硬、軟兩種解壓縮之外還有一種半硬半軟的方式，這三種解壓縮的方法，分別是：1.純硬體解壓縮。2.硬體輔助軟體解壓縮。3.純軟體解壓縮。分述如下：

1. 純硬體解壓縮

在Pentium MMX 166之前，由於CPU的速度不夠快，如果不用硬体解壓縮方式的話，播映DVD光碟時就無法達到每秒30張畫面（NTSC，PAL 為每秒24張畫面），所以必需要用解壓縮卡，當時DVD解壓縮卡的價格並不便宜，每片要5000元左右，最近已降到3000元以下，也不便宜，花這麼高昂的費用只不過用來看影片。

2. 硬體輔助軟體解壓縮

也就是所謂的半軟半硬解壓縮，將MPEG 2解壓縮線路附加在顯示卡的晶片內，因此得以分擔CPU的負擔，達到全螢幕每秒30張的流暢播映效果，如果您的CPU是一、二年前的產品的話，買此類卡時需檢查說明書對CPU的最低要求。

3. 純軟體解壓縮

由於CPU的速度愈來愈快，因此最近有些顯示卡採用純軟体解壓縮方式，這類顯示卡藉由其強大的繪圖運算能力，以及大量的繪圖記憶體(8~16MB)，因此多少也能降低CPU的需求，但是對CPU的速度要求仍然很高，最好在PENTIUM 350以上，其實顯示卡作純軟體解壓縮時，吃重的並不只是CPU而已，顯示卡晶片，顯示卡記憶體，L2 CACHE， RAM匯流排都受到嚴苛的考驗。
以上說了半天，好像DVD都是用於看電影，那運用在電腦上呢？
本來DVD超大的資料儲存量用於電腦是最理想不過的了，電腦業界亦認為DVD即將成為電腦的標準裝置，但偏偏採用DVD-ROM的電腦族卻不多，原因出在那兒呢？
第一是價格，兩年前一台2倍數的DVD價格超過萬元，還要另購解壓縮卡，DVD-ROM當然普遍不起來，但DVD-ROM的價格也一直快速下跌，最近5、6倍數的VDV-ROM才3,000元左右，並不算太貴，但是CD-ROM的價格也已降到1,500元以下，還是比DVD-ROM便宜一倍，這是原因之一。
其實電腦族並不是不能負擔3,000元安裝DVD-ROM的費用，還有一個原因是應用軟体的廠家還不流行用DVD來包裝，而僅有少數日本的電腦遊戲採用DVD光碟片，想當初在486時代，已有許多應用軟体與電腦游戲採用CD片包裝，讓您不得不買一台CD-ROM，而今天既然還沒有那一家軟体廠家採用DVD片包裝的，安裝DVD-ROM就沒有迫切的需要，此乃原因之二。
既然目前還沒有軟体用DVD包裝的，那電腦上安裝DVD-ROM豈非只能用來看電影？此乃原因之三。
話雖如此，其實至今還是有很多人買DVD-ROM的，除了看影片之外，還有玩3D動畫的電腦玩家，玩電腦遊戲的人一定裝有高品質的3D動畫顯示卡，而較高級的顯示卡大多都會附有DVD硬体輔助解MPEG-2的功能，不裝DVD豈非可惜？再者DVD-ROM又可向下相容CD與VCD，一台機可三用，何樂而不為？
如果您現在才要買電腦，或更換老舊的CD-ROM，更應該直接買DVD-ROM，如果買的是整套電腦，建議您要求加價將CD-ROM更換為VDV-ROM？

何谓声音的质量
    　 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘cd-da质量，其信号带宽为10hz~20khz；调频广播fm质量，其信号带宽为20hz~15khz；调幅广播am质量，其信号带宽为50hz~7khz；电话的话音质量，其信号带宽为200hz~3400hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指针来进一步描述不同用途的音质标准。
    模拟音频与数字音频
    　 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指针来衡量。
    　 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率阿才（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。
    语音的音质与音乐的音质
    　 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质传真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的传真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道仿真立体环绕声，或虚拟双声道3d环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。
    音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用itu－tg•711标准，8khz取样，8bit量化，码率64kbps。am广播采用itu－tg•722标准，16khz取样，14bit量化，码率224kbps。高传真立体声音频压缩标准由iso和itu-t联合制订，cd11172-3mpeg音频标准为48khz、44.1khz、32khz取样，每声道数码率32kbps~448kbps，适合cd-da光盘用。
    音质评价方法
    评价再现声音的质量有以下主观评价和客观评价两种方法。
    (一) 主客观测试技术指针
    　 通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。
    (一)立体感
    　 主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是仿真声源声象最重要的一个特征。德•波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0db和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p＞15db或△t＞3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5db的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t＝5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t＞50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。
    根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△p的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。
    (二)定位感
    　 若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20hz~200hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300hz~4khz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要仿真声象的空间环绕感。
    (三)空间感
    　 一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。
    (四)层次感
    　 声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。
    (五)厚度感
    　 低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。
    (二)客观测试技术指针
    (一)失真度
    　 谐波失真，主要引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化，若失真度超过3％时，音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超过1％。
    　 相位失真，主要引起1khz以下的低频声音模糊，同时影响中频声音层次和声象定位。
    抖晃失真，主要是电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录音机的抖晃率＜0.1％，hi-fi录音机＜0.005％，普通录像机＜0.3％，视盘机＜0．001％。
    (二)频响与瞬态响应
    　 频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示（如优质功放的频响1hz~200khz±ldb）。带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能越好。通常，30hz~150hz低频使声音有一定厚度基础，150hz~500hz中低频使声音有一定力度，300hz~500hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力；500hz~5khz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音生硬；过分衰减时，声音散、飘；5khz~10khz高频段使声音有一定层次、色彩；过分加强时，声音尖刺；过分衰减时，声音暗淡、发闷。按此规律，可根据各种听感，定量调节音响系统的频响效果。
    　 瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率v/μs表示，指针越高，谐波失真越小。如，一般放大器的转换速率＞10v/μs。
    (三)信噪比
    　 信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用s/n或snr（db）表示。噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8khz的噪声最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如hi-fi音响要求snr＞70db，cd机要求snr＞90db。
    (四)声道分离度和平衡度
    　 声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离程度，用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求hi-fi音响分离度＞50db。
    　 声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏移。
    结论
    世界上还没有比音还主观的东西，所以一个真正公平公正的音评人，绝对会以非常谨慎的态度去评价一套音响设备， 他们经常会分别以人声及乐器两者的表现来综合评分。
    (一)语音音质
    　 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分(mos）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7khz以上，mos可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。
    (二)乐音音质
    乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指针；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报导，国际电信联盟（itu-t）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。

电解电容知识!

在我们摩机的过程中，由于我们不能对设计部分做太多的更改，那么在摩电源的时候手段比较有限，在有限的手段中，更换滤波电容是一个非常重要的手段。

　　为了更好地了解电解电容，现在先转引一些有关电解电容地知识：

　　1， 标称参数
　 就是电容器外壳上所列出的数值。
*静电容量，用UF表示。就不多说了。
*工作电压(working voltage)简称WV，应为标称安全值，也就是说应用电路中，不得超过此标称电压。
*温度 常见的大多为85度、105度。高温条件下（例如纯甲类功放）要优选105度标称的。一般情况下优选高温度系数的对于改善其他参数性能也有积极的帮助。

　 2 ，散逸因数dissipation factor(DF)
　 有时DF值也用损失角tan表示。DF值是高还是低，与温度、容量、电压、频率……都有关系；当容量相同时，耐压愈高的DF值就愈低。频率愈高DF值愈高，温度愈高DF值也愈高。DF 值一般不标注在电容器上或规格介绍上面。在DIY选取电容时，可优先考虑选取更高耐压的，比如工作电压为45V时，选用50V的就不很合理。尽管使用50V的从承受电压正常工作方 面并无不妥，但从DF值方面考虑就欠缺一些。使用63V或71V耐压的会有更好的表现的。当然 再高了性价比上就不合算了。
　
　 3 ，等效串联电阻ESR　
　 ESR的高低，与电容器的容量、电压、频率及温度…都有关，ESR要求越低越好。当额定电压固定时，容量愈大 ESR愈低。当容量固定时，选用高额定电压的品种可以降低 ESR。低频时ESR高，高频时ESR低，高温也会使ESR上升。等效串联电阻ESR 很多品牌可以从规格说明 书上查到。
　　
　 4， 漏电流　
　 一看就明白，就是漏电！铝电解电容都存在漏电的情况，这是物理结构所决定的。不用说，漏电流当然是越小越好。电容器容量愈高，漏电流就愈大；降低工作电压可降低漏电流。反过来选用更高耐压的品种也会有助于减小漏电流。结合上面的两个参数，相同条件下优先选取高耐压品种的确是一个简便可行的好方法；降低内阻、降低漏电流、降低损失角、增加寿命。真是好处多多，唯价格上会高一些。有个说法，既电解电容工作在远低于额定工作电压时，由于不能得到有效的足以维持电极跟电解液之间的退极化作用，会导致电解电容的极化而降低涟波电流，增大ESR，从而提早老化。但是这个说法的前提是“远低于额定工作电压”，综合一些长期的实践经验来看，选取额定工作电压标称值的2/3左右为正常工作电压，是比较合理可*的。业余情况下可以对电解电容的漏电流大体上估计一下。把相同容量的电解电容按照额定承受电压进行充电，放置一段时间后再检测电容器两端的电压下降程度。下降电压越少的漏电流就越小。
　　
　 5， 涟波电流Irac　
　 涟波电流对于石机的滤波电路来说，是一个很重要的参数。涟波电流Irac 是愈高愈好。他的高低与工作频率相关，频率越高Irac越大，频率越低Irac越小。传统的认为我们需要在低频时能够有很高的涟波电流，以求得到良好的大电流放电特性，使的低频更加结实饱满富有弹性，以及良好的控制驱动特性；实际上在高频时高的涟波电流对音色的正面帮助也很大，可以使高频有更好的延伸和减小粗糙感。
在我看见的摩机报告和烧友发的帖子中，80％以上的烧友在选择电解电容方面是缺乏相应的知识和经验的，买到什么品种抓上就换，根本不考虑其声音是否匹配。而且有的听友对滤波电容很不重视，比如我见过的一些台湾听友的报告，滤波电容用上了极普通的工业级的电容，然后把大把的钱花在接线柱外壳上，还美曰其名好钢用在刀刃上。当然，大家对电容把握不住，是和我国的实际情况有关。在我们现有的摩滤波电容的文章中，推荐的大部分电容都是日本货，比如说elna,红宝石,nichicon（篮精灵），当然还有日本化工等品种，由于我们一入道就接触这些电容，因此先入为主的我们就认为这些电容就是最好的电容。当然，玩胆机的朋友，眼界更为开阔，他们决不轻易使用这些日本货，而是想方设法地去寻找欧美货。根据本人这些年的实践来看，在上面的那些日本货中，除了ENLA的极少数品种和欧美品种和能有一拼外，其他的品种根本不是欧美货的对手。下面我就为大家介绍一些值得用的电容，为了使大家能够全面把握这些产品，我专门找到了相关厂家的网站，供大家查阅。

　　据资料记载，最好的滤波电容是大名鼎鼎的SPRAGUE电容，也就是我们所说的思碧。据说在Krell、Mark Levinson、Cello等著名厂机里，电源滤波一定是由它来坐镇，此外还有为数多得数不清的音响厂家亦采用SPRAGUE电容。SPRAGUE电容是美国制的高级电解电容，蓝色胶皮包装，品质优异，性能稳定，而且寿命很长。以至于现在的胆机发烧友们挖空心思找寻这个品种的老电容。据说这些老电容性能还是异常优异，但是从我个人的应用情况看，思碧的油浸电容使非常优异的品种，本人买了四个油浸的0.1u的vq作为耦合电容换下了自己胆机上的wima电容，效果令人十分满意，要知道这四个电容外观旧的不像样子了。但是我用过思碧的电解电容来做滤波电容使用，效果不很好。既然这么好的东西我们为什么现在买不到了呢？原因很简单，在80年代中期，它已经被日本的Nippon Chemi Con （http://www.chemi-con.co.jp/english/...拿纸蠻NITED Chemi Con.虽然思碧被美国化工收购了，但两个厂的产品还是可以区分开的。早日美国化工生产的电容的外皮包装的颜色也仍和原来的SPRAGUE电容一样，是蓝色的，不过现在也变成了日本化工的棕色。在日本化工的外皮包装上，都有一个扁的盾牌图案，里面有Nippon Chemi Con，Nippon在上，Chemi Con在下，但是美国化工也就是思碧厂生产的只有盾牌图案，里面没有字。思碧被日本收了后，迅速按照日本化工的标准进行生产，导致质量明显不如思碧时代，首先同型号电容的体积就明显缩小，ESR、Irac等几项参数也打了折扣，价格便宜了许多。90年代初期。我开始对音响产生了兴趣，记得那时候邮购的电路板上经常可以看见美国化工的产品，可见那时候它的知名度还可以维持，但现在是维持不住了，现在的产品中很少能看见美国化工的产品。现在日本化工和美国化工的产品非常多，世面上的二手电容也很多，但是日本化工和美国化工的电容的使用寿命普遍不长，而且使用温度的上限一般在85左右，大家在购买这些产品时候一定要小心。我在一些二手的网站上看见一些黑心的*商居然把一对普通的日本化工产的400伏400u的二手电解电容卖到30元一对，居然还有听友去买，想这样的电容其实不会超过2元钱。据说正宗的思碧电容SPRAGUE声音沉稳有力、刚韧并举，跟相同容量的其他品牌相比较，SPRAGUE的声音会更加 丰厚温和，同时不失阳刚，通俗一点说就是柔中带刚。非常优秀的动态表现也是SPRAGUE的特色，但在我自己使用的过程中，发现自己试验的感受和资料上记载的还是有一定的出入的。绝版的36Dx型在DIY发烧友中口碑比较好。日本化工的产品lxz系列较好。

　　在滤波用电解电容中，能够跟SPRAGUE叫劲的不多，但有一个品种完全敢和思碧叫板，那就是我们下面说的RIFA.在本人使用过的电解电容中，本人认为RIFA是天下第一！RIFA是瑞典一个具有60多年历史的老牌名厂。以空心或黑体大写字母“RIFA”为其商标特征。 有意思的是除去少数极品器材中偶尔可以看到RIFA那乳白色的身影外（例如Gryphon的DM- 100以及REF-1等旗舰功放；Mark Leivenson、Cello也少有使用），其他品牌中还真的很少见到。原因无他，RIFA的价格太贵了。作为DIY发烧友为求靓声可以一掷千金，而作为生产厂家就不得不考虑成本因素了。RIFA电容有最优异的指标，最长的使用寿命和最昂贵的价格，别的电容用上7-8年已经行将就木，但是RIFA电容用上7-8年还是像新的一样，台湾的听友文章中写到：人到中年经济条件好了，终于舍得买几个RIFA电容使用了，然后用到自己死，这几个电容还好好的。

　　RIFA的 涟波电流Irac 、等效串联电阻ESR 等效电感等指标达到了目前所有电容中的最高水平。RIFA电容内 部的等效电感和等效电阻都非常的低，他所提供的电流非常大，充放电的速度极快，因此它 能应付强大的动态以及低频所需的大电流。相对于功放在低频大动态时的表现就不言而喻了。更可贵的是他的高频之靓少有匹敌。RIFA电容的声音一身“富贵相”，相同容量的电容低频的下潜没有思碧深，量感上也没 有思碧来的多，但是质感相当好，富有弹性，松而不肥、荡而不浑。中频段的形体质感饱满 坚实而不硬，高频段顺滑细腻、良好的空气感、丝丝入扣的分析力也是RIFA 的特点。被誉 为“极品中之极品”当之无愧。RIFA电容特别适合数字电路的电源滤波中，可以降低数码味。笔者打磨CD机时，将其应用于数 字部分的滤波电路，效果真的是非常好。这一点笔者感触很深。以笔者使用的经验看，RIFA电容不费吹灰之力 日制“补品”电容，打得落花流水。它的表现已不局限于高、中、低三频的改善，无论速度、动态、质感、密度，是一种整体素质的提升。真是一分钱一分货，贵的有道理。好在目前知道这个电容的听友不多，目前二手货的价格还没有炒得太离谱。这个品牌的电容我用过十多种，其中电解电容用过2个系列5-6种。

　　还可以称为世界名牌的电容是德国著名的ROE电解电容，这个品牌的电容我用过7-8种，其中两款是电解电容。网上的资料说ROE电解电容在可以和SPRAGUE电容相比美，二者可说是欧美主力音响品牌中唯二的选择，但是对这种结论笔者不敢苟同。笔者认为ROE电解电容和RIFA电容还是有很大的差别的。欧洲的音响器材ROE电容用得很多，各种卧式立式电容在电路板上经常可见。说到SPRAGUE电容与ROE电容在HI-END 音响器材中的代表性，可以Krell的扩大机来做为典范，Krell的功率扩大机主滤波电容是sprague电容，输入级电垦放大与驱动级的电容器，便采用了ROE。Krell的前级以及数位器材也是依样画葫芦，特别的是Krell的前级以及数位器材里所用的ROE电容都一定采用一种猪肝色塑胶壳包装，EK材质的品种。ROE电容在以前大部份是金黄色的外皮包装，装在机箱内部线路板上金黄一片煞是好看，令人不由得联想起泛著黄金般光泽的音质与音色，澳洲有一ROE电容作为主滤波电容，在造型设计时并特别将电容器外露出来，以增加器材本身高级的质感。不过近来的ROE 电容，小数值的电容外包装已经改为黑色了，但黑色的ROE电解电容我还没有用过。其中标注为DIN--41　238型号的声音最靓。

上面简单地介绍了几个世界级的品牌电容，有些是从网上的摘来的，有些是我自己的感受，一切都是为了让大家更好的了解这些品牌，希望不算是抄袭。

为大家介绍一些我使用过的名牌电解电容。

　　思碧的电解电容我只用过1种。那是80年代初期的D500那一款。这款电容是银色的金属外壳，两头出引线，红色的一头为正，是25伏1000u的。其外形和国产的cj-10电容很接近，但是要比那个电容大一些，拿到手里分量不太足，显得轻飘飘的。试音发现，这款电容的高频部分表现不那么突出，显得过于温暖，解析力不强，资料上说对那些本就朦胧不透的器材选用SPRAGUE时，校声过程中可能会麻烦一些，而对于那些中频干薄、高 频刺亮的器材，SPRAGUE就会英雄大有用武之地了。这个结论我是同意的。这款电容的低频也不太好，解析力和力度都不太令人满意，我不知道它使本身就如此还是太老了。但该电容的中频给我留下了很深的印象，它的中频非常舒展，令人非常放松，很像是一个天真烂漫的小姑娘，尤其像村姑。思碧的薄膜电容的中高频也非常疏松自然，和胆机搭配可以使胆气四溢，胆机高手首选思碧电容，是有他的道理的。

　　相比世界上其他品牌的电容，RIFA电容的电解电容的品种相对来说很少，常见的也就是PEH-169,PEH-124,PEH126,还有PEG系列。两者的不同在于脚的排列。具体参见其网站。 (http://www.bravoelectro.com/assets/multimedia/erkat.pdf). RIFA的电容从来不标什么LONG LIFE(长寿命)和for audio(音响专用)，但是寿命都很长而且声音都那么好，这和其他的厂家形成了鲜明的对比，在以上3个系列中，PEH-124的使用寿命最长，其网站提供的技术资料明确显示，该系列的使用寿命在30年，而PEH-169的使用寿命较短，标明的为10年。PEH-126的标称温度最高，可以高达150度。从网站上提供的参数看，这三个产品似乎并不是并行的产品，而是上下互相补充的产品。如PEH-124系列的耐压和容量都不大，那些大容量高压的品种都在PEH-169中出现。RIFA的产品外面都有一个比较厚的塑料绝缘套。PEH-169系列的电容是两个脚，接线要用螺丝固定。而另外两个系列的有三个脚，中间一个为正，两边各有一个为负，其外壳为负。横向引脚得就比较简单了，一个为正，一个为负。另外要注意的是PEH-169系列的电容里面有大量的电解液，摇起来哗哗响，一般来说要起来不响的，其使用寿命可能就不会太长了。

　　我最先使用的RIFA电容是PEH-124的40伏1000u的电容，我用的是1995-1996年的产品。我用每组四个并联凑成4000u为CD的数模转换和运放供电。效果极佳。其效果主要表现在以下几个方面：1，音色极为优美，各音域表现异常全面，几乎无懈可击。2，速度非常快，决不拖泥带水，让你想起法拉利的赛车，该电容在小动态时优美动听，在大动态时从容不迫，轻而易举的完成爆棚，而且力度，音场让人都非常满意，你都想不明白这百万雄兵是从哪里冒出来瞬间又躲到了哪里。3，细节非常丰富，表达非常细腻，在我用过的这些名牌电容中，这款电容是最具有胆味的产品，有网友说该电容是去除数码声的利器，对此我完全赞同。思碧的电容本身胆味不浓，但可以和其他的元件配合，将胆气烘托出来。但这款电容本身就具有浓郁的胆气。该电容的好处不是用几句话就能说明的，我个人愿意用天下第一，无懈可击来对其做出评价。如果硬要找点其弱点的话，我觉得这款电容比较挑电，和含银的线搭配效果最好，和铜线搭配效果就差些，之前的供电部分越好，电容的效果就发挥的越好。另外就是这款电容的体积较大，在石机上用还还说，但是用在胆机上就比较困难了。因为胆机滤波电容的直径一般35mm,但是rifa的胆机电容的直径太粗，很难安装。这款电容几乎不发热。此前我的CD机原配的电容为nichicon(蓝精灵)电容，是muse系列，是一款音响专用电容，但是使用半个小时后，电容就非常热了，长期使用，烘得上盖板都温温的，但是，RIFA的多款电容无论怎么使用都没有一丝热量。

　　RIFA电容的品质如此之好，到底是怎么做出来的了，总于有一天我忍不住好奇，忍痛拆了一个电容。很费劲的从引脚处拆开电容后，发现里面有一个很粗的纸卷，把电容里面撑的满满的，里面还有一些淡黄的液体，把纸筒挑出来后展开，发现其结构为两层纸和两条铝箔，一条铝箔为银色的，另一条为暗灰色的，纸和铝箔的宽度比135胶卷稍窄，长度约为1米左右，其中的纸带为白色，和中国的宣纸很接近，但是其质地比中国的宣纸更加细腻均一。据说该电容的音色和这种纸有很大关系，这种纸只有马来西亚生产，Cerafine系列的电容就使用了这种纸。

　　我是后来拿到的拿到了PEH-169，拿到了PEH-169后，我一时竟然没有兴趣试听。因为这款电容是1982年产的，而且其外面的塑料壳磨的很厉害，显得非常旧，想想该电容的标称寿命只有10年，因此我也没有什么兴趣再试听这款电容了。偶尔有一天又看见了这几个电容，心想反正也没事干，不妨试试吧。安装后开机，其表现令人大吃一惊，其表现居然也那么出色。褒熟后再听，感觉其音场更加宏大，更加宽厚，其音色要比124系列温暖，更加宽厚和从容不迫。和思碧的薄膜电容相配，胆色过人。其低频也更有力度，在音场的营造方面，该电容做得非常好，各种声音定位准确但又不过分分离，音乐的整体感非常好，面对这该电容营造出的声音，有置身于融融月光之中的感觉。都20多年前生产的产品，现在的表现还那么好，真不知道这种电容是怎么造出来的。当然这款电容和124系列相比，在中高频部分有一些不足，解析力和通透性略差，声音也不是太细腻，不知道该电容就是如此还是时间太久的缘故。我感觉就我手上的产品来看，169系列的产品更适合在功放上使用。

　　我用过的ROE的电解电容有两种。ROE电解电容具有鲜明的特点，其声音和银线的声音很接近，非常华丽，解析力高的惊人。其定位异常准确，高频非常顺滑。其低频下潜的很深。对于一个世界有名的电容，其低频下潜的很深，这并不出乎我的意料，但是其低频居然比RIFA下潜的还深，这是我没有想到的。但是其低频的力度不如RIFA控制得好，显得有些浑浊，低频得质感也不如RIFA,如果听交响乐，那么roe电容是首选，各个乐器的定位很清晰，表现的从容不迫，再复杂的音乐也可以交代的清清楚楚。roe电容是追求hifi效果的听友的首选，从技术的角度来讲，roe是难得的作品，但是其过于精确，导致其音乐性打了一定的折扣，听ROE的音乐，你很难有融到音乐中的感觉，你可以明显感觉到你和音乐之间的距离。太精确的东西就没有诗意了，哲学家狄德鲁说得一点不错。ROE和德国的WIMA都和德国人很相似，都很技术化，但是缺乏诗意。ROE的电容也基本上不发热，用很长时间后摸着还是凉的。但是ROE的电容上面不些出厂日期，这样很难判断其未来还能用多少年。

　　ELNA电容我用过Silmic， ForAudio 和longlife系列。

　　ELNA （参见网站http://www.elna-america.com/ptable5...菀灿辛?5年的历 史，可以说是日制电容业的老大。跟欧美一些名牌电容的外包装所不同的是ELNA喜欢在不同 型号之间，使用不同的彩色外壳封装，闪闪发亮刹是好看。ELNA的音频专用电解电容也不是 等闲之辈，在很多中、高档器材上都可以觅见他的影踪。特别是在高档日产器材上，几乎是 ELNA音响专用电容的天下，例如DENON的旗舰CD、顶班功放，SONY的顶级SACD、CD、功放， MARANTZ、金嗓子的顶班器材，欧洲的“音乐之旅”功放等等不一例举。

　　在我用过的ELNA电容中，longlife系列表现一般，根本无法和欧洲货抗衡。Cerafine系列我没有用过，但从其网站大的资料来看，它采用和RIFA类似的原料和制造工艺。Silmic是一款值得一说的产品。SILMIC为为无氧铜引出脚，据说内部使用了蚕丝，该电容的介质损耗角ｔ ｇ ＆特别低，几乎达到MKP电容的数值。特别适合作级间耦合。该款电容的有些指标和rifa不相上下，甚至好于RIFA,但是蚕丝的使用注定了它的声音会稍硬一些，我觉得这款产品是为数不多的可以和RIFA一拼的电容，但是它缺乏RIFA所具有的细腻和胆气，它的高频很顺滑，但是过于顺滑，反而缺乏一种贵气。日本可以造出最好的工业品，但是造不出最好的艺术品，这一点在电容上也可以反映出来。建议听友在找不到薄膜电容做耦合电容时，可以采用Silmic电容来做耦合电容，根据我的经验来看，用电解电容做耦合电容效果令人很不满意，这时候，如果你没有薄膜电容的话，Silmic电容应该时很好的选择。不过这款电容太贵了，甚至比RIFA还贵，不划算呀，ForAudio也不错，但我觉得不如SILMIC。其实ELNA产品从大面上讲和欧洲货差距不大，但就是在细微处显露处差距。

　　需要指出的是，由于国内的听友太认同ELNA的产品，国内正宗ELNA产品几乎难觅，假货很多。市场上所能看到买到的大多是OEM产品，国内就有厂家就在给ELNA　OEM产品，能够买到台湾 立隆ELNA-SONIC 公司的产品也算幸运了。不过，在国内，投资者不久也可以见到全新的价格比较适中的RIFA产品了，RIFA在我国的已经设了厂，希望其品质不要有太多的降低。另外ELNA的产品寿命普遍不长，而且发热比较大，当然，这也很好理解，把一个电容的寿命做到30年，这肯定也不符合利润至上的日本传统。

　　目前还有一个厂家的电容也很受烧友的喜爱，那就是英国Aerovox的电容，常见的标着BHC ，这家厂子的油浸电容很有名，这家企业目前已经被RIFA收购了，这家厂子的产品我一种也没有用过，有用过的听友不妨出一篇试听报告。

　　目前simens的二手电容也很多，这个品牌的电容我用过一种，就是德西门子SIKOREL黑壳金字 2200u 100v电解。这款电解的 涟波电流据说比RIFA-169的还高，我也就是冲这花了两三年的时间才找到了两枚这种电容，这款电容的外壳是黑色的硬塑料，上面刻着金字。外观非常漂亮，但是声音令人不很满意。它的中频很疏松很宽厚饱满，音乐感很优异，但是速度偏慢，高低音都欠佳，尤其是高音不太好。由于它的中频异常出色，我舍不得放弃它，费了很大的力气来调整它的声音，但高低频的声音仍不理想，只好放弃了。我还用过几款西门子的薄膜电容，也存在类似的情况。

　　在胆机用滤波电容中，美国的cornell dubilier的效果不错，它的直径是35mm，高度要比日本货高一倍，其声音和RIFA比较接近，但各方面都要比RIFA的声音差一些，但是相同耐压的RIFA电容的直径是75mm，无法安装。cornell dubilier电容的脚是2个较粗的接线柱，通过螺丝固定，而很多日本货是四个脚，直接焊接，因此在替换的时候仍然比较麻烦，我费了很大力气才把我的胆机上的四个滤波电容换好。